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2019-01-17 21:10:20  乐发生活网
接个客服电话 卡内10万元没了 山东2018年对92名省管干部立案审查调查 这版《妈妈咪呀!》有惊喜 失怅惘下饱含真爱梦想

眼前四下再次突变,此等恐怖诡异的这一幕幕,再次震惊着黑衣人,原先暗暗庆幸的心底彻底无底。“蝼蚁一般的低下人物,也配在老夫勉强逞能?”崇天门的这名长老大怒,就要出手,被和迟制止了。数日之后,身处石府卧室之中的石暴,把玩着手中的冰雪球和冰雪参寂然不语。

  在修仙界,在一宗一派当中,不要说气雾尊者,哪怕是有一名祥云大士坐镇,也是门派当中的幸事。凌云洞同杨立的师门派系颇有渊源,它们是同气连枝的修仙门派,近百年来,因为杨立所处的门派——流云谷唯一的坐镇大修士,虽然也是一位气雾尊者,但是寿元已了却,后继乏人,隐隐间,流云谷有依附凌云洞的倾向。何润这个时候抖擞精神,也想上前训斥一番,但是还未等他开口,只不过是上前了几步。鹰头狮身兽便冲着他低吼了几声,骇得后者连连倒退,不再敢作声。

  中新社

  据山东省纪委常务副书记、省监察委员会副主任明春德介绍,2018年,该省纪检监察机关从严查处中央环保督察反馈意见、不合格疫苗及重大安全事故背后的责任问题、腐败问题、作风问题,共查处存在违反政治纪律行为案件618件,处分676人。

  明春德称,该省纪检监察机关在全省开展违规配备使用公车、滥发津补贴、违规公款吃喝、违规收送礼品礼金等专项治理,共查处违反中央八项规定精神问题4127起,处理5680人;将形式主义、官僚主义问题细化为不作为、假作为、乱作为、慢作为四种表现形式,共查处典型问题3952起,处理6290人。

  该省纪检监察机关坚持追逃追赃并重、追逃防逃并举,坚持一案一策,扎实开展重点个案攻坚,2018年共追回外逃人员38人、追赃金额1.11亿元,“百名红通人员”王清伟、外逃职务犯罪嫌疑人张雪珍回国投案。

  明春德表示,山东省纪检监察机关加强内部监督,坚持刀刃向内,严查纪检监察干部违规违纪问题,全省纪检监察系统共谈话函询361人,组织处理211人,处分78人,严防“灯下黑”。(完)

独远耳边突然传来沈月柔的声音,一道美丽的身影出现在了独远视线当中,道“呆头鹅,现在我们是在一片意境之中!”对了,老管家,煤矿、铁矿的生意,还是要多上上心的,石某听说最近的市场行情还不错啊,哈哈,天一冷了,各地对原煤的需求就加大了。”

  ◎程辉

  音乐剧《妈妈咪呀!》是一部“很难”的作品。

  它的难,首先在于建构在点唱机音乐剧的类型上,歌曲原版演唱瑞典ABBA组合在上世纪七八十年代风靡世界,曾被人称为继“披头士”之后最成功的乐队。再就是角色多点开花,情感曲折有明有暗,人物性格极端且争奇斗艳。电影版梅丽尔?斯特里普、皮尔斯?布鲁斯南、克里斯汀?芭伦斯基、科林?费斯等大咖云集,续集还在上述班底基础上,隆重请来祖母级传奇影后加歌后雪儿出山。剧场固然与电影不同,但难免被拿来比较。更难的,是该剧百老汇原版在中国巡演的影响还在,中文版自身也有过三版前世,第四版能否抓住眼光越来越高、今非昔比的观众?

  剧场,真是让人爱不够的神奇所在!

  在天桥艺术中心跨年演出的《妈妈咪呀!》中文新版,就这样迎难而上,再现剧场神奇。实力和质量完成度之高超出预期,实现了全面跃升。这跃升,来自演员、乐队、技术团队等各方面的倾心倾力,来自剧本翻译、编导组、舞美各设计部门。演员技术技巧的有效表达能力出色,可贵的身心投入和情境创造力被充分挖掘和表现,编制不大的乐队付出了强有力的器乐贡献。题材和样式、音乐和舞蹈风格的整体把握,舞台调控技术及达成的效果,都迈上了国内音乐剧制作水准的新台阶,优质、充满活力地占据中国音乐剧2018年度制作最佳榜单。

  这部以“追索”“寻回”为主题词的经典作品,青春的情感迷失怅惘下饱含真爱梦想。最后新生代的“放下”与重新出发,升华出对人生命运的不甘与挑战;摇滚里长出清丽绵延,意味着现实的价值混沌中催醒出爱的新境界。情感层面丰富,叙事点线、内心与性格冲突都非常之多。编剧手法高超,虽然也采用了“乐队组合”戏中戏演唱的处理,但二十余首著名流行唱段绝大多数巧融于人物和情节表现,与剧情匹配和谐完美,是点唱机音乐剧中的典范。

  我们的舞台上,技术环节的问题相较于创作表演,受重视程度一直不够,是与国际水准差距较大的重要原因之一。行业内对此并非没有认识,但落到实操时,能下工夫、会下工夫的不多。装置花钱不少,却往往滞留在表面光鲜的作坊式粗放时代,技术工种标准缺失,构造设计制作和运行拙笨。《妈妈咪呀!》中文版剧组这方面有显著改善,中方技术团队在接棒中学到了真能力,舞美的二度创作风采从整体到细节多有显现,与台上演员的表演融洽交互,相得益彰。景片挪移和灯光铺染有了调性有了味道,迁换步调成为剧情和呈现的有机元素。

  作为音乐剧,音响工程设计操作的重要性与表演、演奏地位相当,绝不能只是常规扩音和声音润色。《妈妈咪呀!》音响具有的国际水准,表现在音响的强弱收放和实时效果,与情感强度、情节推进、音乐抑扬的配合考究,声场的控制与行动走向、氛围需求达成统一。尤其下半场表现更好,为国内戏剧舞台音响设计和操控所少有。

  不过最为眼前一亮的,还是演员表演上的努力,整体与个体意识清晰。音乐剧集体场面众多,整齐划一有要求,相对容易做到。不过,戏剧之美并非在于统一,共性中要求必有个性。群众演员能在这一“群”中找到有差异感的这一“个”,是编导的用心,也是演员的用心。他们全程情绪饱满,台风严谨细腻,投入忘我。有朋友感慨道:“中国音乐剧演员要能都有这样的职业精神,这么卖力气,有这水平,演什么都能好出一大截。”

  饰演女主角的香港演员陈松伶,虽然台词带有口音,戏剧和舞蹈方面的表演也不是强项,但她对音乐、人物的理解到位,有很强的角色浸入感,充分发挥自己的声乐优长,弥补了不足。唐娜这个角色有些唱段难度很高,比如二幕第四场结束前的《胜者为王》,音域宽广,又具有很强的戏剧性,特定的焦虑情绪里,又有低婉幽怨与激情迸发,纵横跌宕反差都很大。陈松伶的演唱发挥出色,真假声控制尤其是高潮部很棒的声腔共鸣与摇滚嘶吼混合,平抑高音的尖利,来表现压抑许久的情绪顷刻喷薄而出。对比1999年的百老汇原声录音,这个处理应是陈松伶的自有发挥,至少不是所有版本共有的演绎。音乐在人物状态里,情感顿时就“有了”。这种倾情是全身心的,令人由衷地被打动,不是纯靠技术技巧能实现的,与生活积累和感悟、综合修养和思辨能力有关。

  全面表现比较突出的,是饰演谭雅的演员温阳。她的表演松弛得体,形体能力强、歌唱状态好。难得的是,她的一切能力是在表达出人物理想状态下实现的。在与唐娜的姐妹情和罗茜的嬉闹争胜里,与蜂蝶少年的周旋中,在戏中戏的超级演唱秀上,个性十足地诠释了这个角色既有傲娇好胜、开放不羁的一面,又有善解人意、守护私我情感秘境的一面。第二幕“海滩”一场的前半部像是给谭雅的个性定制,温阳抓住这一场景,“任性”地张扬开来,气场格外强大,表现出了基础素养的扎实和经验老到的控场能力。

  女儿苏菲饰演者年蔓婷青春靓丽,天赋好,有前途,甜美的嗓音、轻盈的舞姿和清纯气息非常符合人物设定。但在爱的追索中,缺少一点带热度的执拗,性格稍冷了些。回溯过去是追求未来梦想的回弹,二者相向而行,最后的放下与重新出发才水到渠成。饰演斯凯的演员晴飞热情阳光,较强的肢体能量昭显活力,情感戏也控制较好,只是表演过于外在,人物的内心驱动不够。山姆的饰演者袁野,注意到了人物设定与另外两位“同伴”的性格差异,并努力表现得更为优雅。但优雅并非没有锋芒张扬,否则就会温吞,失去人物性格光彩。在强大女主的戏里,男性角色不容易叫好,表演空间也有限,这恰恰需要二度创作予以补足,否则对手戏张力不到位,矛盾的推进势必受到影响。

  《妈妈咪呀!》中文版没有在剧场打出字幕,符合国际惯例但在国内少见。不出字幕,是一种自信,也是对演员和翻译的一种倒逼。必然要求演唱吐字归韵到位,唱词翻译更讲究音乐性,需要把汉字的声韵和音乐声调作出精、准、美的对位,还要符合原文词意和情感内涵。这是“华人梦想”作为制作方对自我提出的更高要求,而且真的努力做到了,现场效果很好。

  《妈妈咪呀!》从七年前落地中国至今,“一二三四”版一路走来,一遍遍再次出发,每一次成功都是激励和催动,伴随和见证了中国音乐剧的步步成长。

“啊!我知道错了,少侠,饶命啊!”一招硬抗,红发泰山人猿一脸煞白,道。周身暴动的精元被他强行镇压住,输送至足脉,随着秘术运转,足底绽放出绚烂的光华,荧光闪烁,如同月华一般。半晌,她回过神来。

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编辑:郑亚平
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